最终呈现的电影，《风云2》和《刺陵》不相上下。
没有故事，没有情节，没有人物，没有逻辑，什麽都没有。
也没有唐妍。
前世演了，这一世没演。
这个「最强」贺岁档。
重量级《三枪》和《十月围城》还未登场。
两部戏，上映之前，便火药味十足。
《十月围城》的发行方伯纳影业，和《三枪》的新画面新仇旧怨不断。
当年《满城尽带黄金甲》，3.6亿元投资，《伤城》《门》等同档期影片为避免与《黄金甲》的正面对抗，纷纷被迫变更档期。
与此同时，《伤城》片方保利伯纳爆出《黄金甲》片方与数字院线签订了一份为期一个月的独家放映协议。
从06年12月14日至07年1月14日，整整4周的时间，全国数字院线将只放映《黄金甲》一部电影。
伯纳指责《黄金甲》的垄断行为。
老总于东当年曾几次向总局反映情况，希望总局能遏制《黄金甲》的霸市举动。
效果很好，《伤城》之后确定在数字院线顺利上映。
张伟评贺岁档开始之前对外公布：《十月围城》什麽时候上映，《三枪》就什麽时候上映。
新画面和伯纳持续对垒，一直到《龙门飞甲》丶《金陵十三钗》同日上映，等到张一谋离开新画面，张伟评再不复当年。
张伟评最大王牌是张一谋，「一谋在手，天下我有」。
有一说一，张一谋确实很牛。
尤其奥运会后，声望值达到顶点。
贬义词的「国师」，是媒体用来恶心张一谋的，讽刺他是御用文人，是走狗。
没错，相比于一些奇行种，老谋子不要太正。
《一个都不能少》结尾，魏敏芝寻找学生被电视台报导后，学生被找到了，电视台派专车送他们回村，社会各界捐赠的一卡车学习用品送到了学校。
再加有国旗镜头，坎城电影节主席雅各布看过后公开表示不喜欢，认为电影是在替官方做宣传。
张一谋写了封公开信与坎城决裂，把电影撤了回来，送到了威尼斯。
在当时媒体看来，张一谋没有风骨，没有文人气质。
粉饰太平，唱赞歌。
等到《英雄》，一部影片推动电影市场化，院线改革，开始制片方和院线分成模式，批评达到巅峰。
一堆学者跳出来质疑张一谋价值观存在问题，替暴君嬴政洗白。
张一谋内心很强大，「国师」「农民」都是揶揄他的，奥运八分钟一片批评，最后呈现出来震惊世界的开幕式。
「国师」也和「五毛」「粉红」很多词汇一样，发生了性质变化。
可以说，张一谋在一个时期，一个人扛起了东大电影。
九十年代，张一谋的电影在三大电影节的奖项，占了东大所有导演总和的小一半，超过了港台电影导演的总和，超过了棒子电影导演的总和，是本子电影导演的一半还多。
市场化是他开启的，开启了大片时代和商业片，带动了电影市场的黄金十年。
谋女郎。
张一谋的电影，保底二线，捧红了巩利和章紫怡。
不只是电影，还有印象系列，带动地方。
张一谋属于一个时期的电影版本之子。
不求全责备，比较客观的看，张一谋确实牛。
后世也牛，一个七十多的老头，还精力旺盛，职业生涯有了新玩法，从个人角度是真了不起，意志非常强大。
沈三通很佩服，后世的问题不在于老谋子。
是没人把他送走，把他出清。
业内没有出现更多的后浪把他拍死。
沈三通觉得对老谋子的最大敬意，就是把他这一页掀过去。
当然，张一谋再牛，《三枪》依然是圈钱的烂片。
六月初开拍，八月宣布进入后期制作，同时开始宣发，将在12月10日上映。
剧本根据科恩兄弟的作品《血迷宫》改编。
《血迷宫》的特徵是黑色电影丶希区柯克。
尺度大，改编剧本有难度，项目又是张伟评主导，张伟评审美水平一言难尽。
06年，《黄金甲》，张一谋邀请了巩丽和周闰发，张伟评认为这两位已经「过时」，对年轻人没有吸引力，他强制干预下，加入了周洁论的伦理剧情。
《三枪》立项时，张一谋本想呈现一种严肃又悬疑的氛围。
张伟评却非要启用小沈羊，因为他在春晚大火，然后电影就偏了。
当赵大爷，小沈羊，以及其他二人转演员出现在张一谋电影里，用后世的话说，事情变得抽象了起来。
《三枪》这电影是为了弥补新画面，张一谋弄奥运会，新画面两年没有收入。
2月10日18时起，《三枪》在主要城市的大型影城进行点映，截至凌晨1点场次售票结束，点映票房一千多万。
首日成绩六千万，比不上沈三通记录，但也很强。
截止12月，最新的银幕报告出炉，六千块银幕，而且各地疯狂建造电影院。
符合张一谋的号召力，《黄金甲》单日最高票房破了3000万，那时的银幕数量为三千块。
随着《三枪》的首日排片达到百分之五十五，《花木兰》丶《2012》直接下映。
沈三通陪唐妍看了《三枪》。
「也没那麽差，麻子掌柜的被害与循环偷尸丶错杀，故事情节带着轻捷聪敏的跳跃和幽默感。」
沈三通有一股既视感和熟悉感。
这不是客栈大电影吗？
《满江红》出现不是偶然，《三枪》是客栈剧本杀。
和吴晶能拍出《战狼》一样，事务发展有其脉络。
沈三通的电影很重视意识形态，也有原因。
后世被恶心坏了，很在意也很敏感。
《三枪》就是老谋子《满江红》的来处之一。
唐妍：「我看着也可以，就是有点别扭，过几天我们去看《十月围城》。」
沈三通带着大厚口罩，无奈点头。
养胎丶坐月子不在身边，目前情况是唐妍说什麽就是什麽。
张伟评为了给《三枪》造势，直接炮轰韩三瓶是座山雕。
「前几天，我碰到了电影局的一位领导，他问我，这两年华表奖为什麽请你多次都不来，我说，华表奖已经办成一家独大和个人崇拜了，知道的是官方最高奖项，不知道的还以为是哪个公司的堂会呢——台下坐的都是内地港台的扛把子，上面一片『谢韩三爷』的喊声。什麽『三爷』啊，我刚开始还以为座山雕来了呢，把华表奖搞得乌烟瘴气。」
所以，沈三通真不算什麽，他都是批判现象，没有明目张胆针对任何一个人。
有也是实话实说。
很多人把一些人影响力夸大，韩三瓶绝对是电影行业座山雕，但张伟评该喷就是喷。
张伟评自觉有张一谋在手，《三枪》的票房能有七亿。
只要能卖票房，不缺人支持。
12月17日。
《十月围城》上映。
实力不弱于《三枪》。
出品方包括文广集团丶电广传媒两大传媒集团。
电广传媒有芒果台，文广传媒有番茄台。
十月围城有两家电视台背书，宣传资源非常强大。
首映礼东方卫视独家播出，大本营丶天天向上都有《十月围城》的身影。
每个地方的媒体资源丶硬GG都会支持《十月围城》，像芒果卫视代表说的，他们手里的资源能够影响7亿观众。
《十月围城》群星云集：甄子单丶王雪圻丶梁佳辉丶胡君丶王柏杰丶谢逼王丶李羽春丶黎名丶曾志卫丶任大华丶张雪友丶李佳欣。
院线方面给了百分之四十五的排片，进入到了《三枪》和《十月围城》的厮杀。
《十月围城》是好电影，但依然有港片老毛病。
格局太小，逻辑不通，最主要是私货太多。
港岛人不是拧巴，而是忘了历史，记忆被修改。
只能说代英挑拨离间的本领真的非常强，祖传搅屎棍。
代英哪怕滚蛋，也不会麻溜的滚蛋，会埋下无数的雷。
咪哩坚相比代英，绝对是大慈大悲。
一物降一物，咪哩坚专治代英，丘继儿卖国飞起。
代英是把港岛发展的原因，移花接木，从大陆，变成了它那套东西，然后把一切不好的锅甩了过来。
在《十月围城》里，一边高呼「誓死不做亡国奴」，一边代英警卫队大摇大摆的走过，并声称你们东大人的事我们不参与。
而且故事本身存在漏洞，为什麽一定要来港岛开会，就不能把那些代表叫到其他地方去开吗？
非要大张旗鼓上岸，不能化妆潜行吗？
故事是「设定」，不是自然推动的，和原版《通天帝国》一样，为了剧情而设定。
非要用通天浮屠杀武则天，就不能站在高处射箭吗？
如果是视效大片剧情差点就差点，《2012》剧情也不咋地，视效上是《铁达尼号》丶《海神号》丶《天地大冲撞》丶《天崩地裂》丶《活火熔城》中特技镜头的重新剪辑丶拼凑，没什麽创新。
但在国内就很好看，配合末日营销，能赚票房。
没有视效的电影，做不好剧情，这就是最大问题。
经过「最强」贺岁档洗礼。
沈三通影迷在网上喊话，让他快回来。
不用沈三通出手，中影表示会出手！
《阿凡达》一月四号上映。
这里面有没有韩三瓶针对张伟评的意思？
难说。
《阿凡达》是卡梅隆《泰塔尼克号》十年后的回归之作。
12月18号。
《阿凡达》北美首映，首日票房并不高，只有2700万美元。
首周末票房也只有7300万美元，但跌幅很小。
好莱坞新片第二周票房的跌幅为30%至50%，《阿凡达》的跌幅只有惊人的3%，再拿7500万美元的票房。
海外更是全面爆发，进帐1.59亿美元，首个周末的全球票房达到了2.34亿美元。
简中一直有人呼吁让《阿凡达》快点上映，出现了不少「要去港岛看，不看简中删减版」的言论。
《阿凡达》首日三千多万。
受《武侠》拖累，大家对所谓3D保持谨慎。
然后就爆了！
两天过亿，四天破两亿，单日最高票房接近九千多万。
破了沈三通的记录！
首周六天，《阿凡达》创下四亿的票房纪录。
整个大盘是四亿五千万，《三枪》丶《十月围城》分享剩馀的五千万票房。
沈三通提前点燃市场，然后荧幕数量增加，《阿凡达》比前世表现更加强大。
在特效大片面前，又占有米国一贯的叙事优势，《三枪》和《十月围城》几乎是不堪一击。
《阿凡达》以气吞山河之势席卷了国内市场！
中影集团向市场投放了两个《阿凡达》载体丶七种格式丶十个版本，在所有的版本中最具吸引力的无疑是3D+中国巨幕，3D+IMAX格式。
巨幕版丶IMAX版《阿凡达》一票难求，150元的电影票，被黄牛炒高到翻倍，而且开始出现类似于《赤壁（下）》黄牛囤积的情况。
《阿凡达》上映，意味着2009年过去，10年到来。
沈三通开年终会议。
大环境来看，08年之后，是一年比一年好。
金融危机这样的经济灾难，更能看出制度的差距。
越是惊涛骇浪，越是能显示出舵手的水平。
一般情况下，给人感觉都一样，但到了承压的时候，差距显露无疑。
09年相比08年，北方的威胁逐步消失。
困扰东大千年的北方问题得到解决。
沈三通和高管开会。
开门见山：「《阿凡达》给国内电影市场上了一课，它的故事一般，但也比我们强。」
「至少人家是在洗自己的历史，为自己的利益服务。」
「我们电影做到了吗？」
「当下电影市场烂片扎堆，很多平庸的电影拿到了高票房。」
「我可以告诉大家，这种情况会持续很久，我们三通娱乐也是受益者。」
「去年电影票房总票房破百亿，相比前年增加四十亿，增加了接近八十个点。」
「三通娱乐出品的电影，拿到了二十五亿，占了两成半份额。」
「这是因为我们的市场发展的太快，观众对电影的需求很大，供小于求。」
「未来十年，都会是这个局面，直到一个个小城市有多家影院的时候才会结束。」
「不断有新观众加入，只要能骗，能抢，能哄，就能赚到钱。」
「问题是，这个钱是断子绝孙的钱，是刨电影行业的根。」
「当市场饱和，这些都要还回去。」
有高管表示：「火车头厂牌的出品质量，我们也做不到啊，不是谁都有沈总您的水平。」
沈三通道：「所以我们要划定边界，可以水平差，但绝不能坏。」
「只是水平有问题，观众最多是失望，不会恶心。」
有高管问：「如何区分什麽是坏？」
沈三通用PPT展示：「要先知道什麽是坏，首先要承认一件事，我们的文化领域，充斥着大量被设计的信息。」
「什麽是设计，就是人为的。」
「人，首先是社会中的人，是社会存在中的人，是生产关系中的人。」
「比如一个人拍出的电影，自然会反应生产关系，除非刻意回避。」
「但在我们目前的文化领域不是这样的。」
「我们看文学，如今严肃文学，能找到工业有关的吗？找不到。乡土丶农村丶偷寡妇丶通建都是这些。」
「舆论层面也是如此，文娱产业充满大量被设定的痕迹。」
「原因很多，有历史的原因，能追溯到近代史以来，还有其他方面。」
「要说影响最大的，也是内部矛盾和敌我矛盾的区别，我觉得是八十年代兴起的新自由主义。」
「为了让咪哩坚资本可以狂飙，在世界市场肆意掠夺，也叫做全球化，这个全球化，描述客观现象更客观。」
「实际上应该加一个修饰词，咪哩坚少数利益团体的全球化，美元的全球化。」
「为了达成这一点，要拆除地方上的组织方式，当地的生产关系，如此咪哩坚资本才能自由流动。」
「也就是人为的国际分工设计，我们是生产工业品的，它是生产原材料的，米国和欧盟是消费的，欧盟也生产，主要米国消费。」
「为了实现这一点，总的来说要拆除国家壁垒，也就有了『无国界』思想，科学无国界，资本无国界，文化无国界，电影无国界，世界公民等等各种言论。」
「连自己的爹妈和祖宗都不认，哭的是谁的坟都分出不来。」
「我们文化中不协调的地方来自于此，服务于拆家毁国的叙事，不是自我发源的，从我们生产关系中产生的。」
「放在电影方面，从评价标准，生产模式，再到内容。」
「如电影评论商业和艺术的二元对立，而不从生产和回报角度谈问题，也少从类型片角度。」
「因为从生产关系的角度思考，就要组织生产，也就有了组织形式。」
「从内容上，下意识的批判，下意识拆家，以谁破坏性大为荣，美其名曰敢说真话，不畏强权。」
「这不是简单的思维，也存在生产关系。」
「每年外部大量金钱用在这里，是咪哩坚自身的『胜利经验』。」
「大笔花钱，以为得计，极具信念感。」
「这样的行为，客观上实现了全球化，对我们也有好处，跳入国际市场，利用更好的资源。」
「我们在走最苦的一条路，为了这天，我们走过了六十年。」
「成为全球工业的底座。」
「未来，产品不一定是我们生产，但是工业的原材料得从我这里出，要走到这一步，我们必须走过一个低谷期，那就是吃糠咽菜不赚钱，给全世界白打工。」
「通俗的说，就是修炼吸星大法，将全球的工业都吸到我们这里来。」
「而西方去搞金融，最好都去工业化，由贫入奢易，由奢入俭难，想再工业化，是回不去的。」
「这个过程中，必然很苦，要忍耐忍受，不断加班。」
「还有各种的杂音，各式各样的否定，各种各样的学说。」
「同时，也很爽，我们在进行全人类有史以来最大的工业化。」
「完成的那一天，必然是人类历史的新起点，我们缔造的起始点！」
「人类能否走向星空，最大希望在我们，因为只有我们能组织起十亿级别的工业人口。」
「光靠卖命是做不到的，成本优势只是比较优势之一。」
「别说低人力成本了，低人命成本的国家有的是，也没发展出来。」
「好在，我们是幸运的，最难的时候已经过去，现在我们基本成为了最大工业国。」
00年突破10万亿元，06年突破20万亿元，此后以每1年至2年便突破一个10万亿元关口的速度发展。
14年丶16年丶17年丶18年丶20年，国内生产总值相继跨越60万亿元丶70万亿元丶80万亿元丶90万亿元丶100万亿元大关。
所谓大势，便是如此。
如水银泻地，银河落九天，形成之后，不可逆转。
沈三通总结，用一个比较清晰的标准：「所以什麽是好？好就是服务我们的利益，服务我们的生产关系。」
「坏就是拆家，制造分歧和矛盾，无中生有的制造撕裂，破坏一切组织形式，从家庭到社会。」
「这套体系之下，最理想的是买办，做咪哩坚资本和意识的通道和枢纽。」
「想做好事，路不好走，第五代导演，一直做的是，用我们的美学的壳，去拍符合西方意识形态的电影。」
「量我们物力，换外面的欢心。这是因为当时的电影生产关系决定的。」
「第六代，则是外面拉什麽，它们吃什麽。不再是简单的生产关系，哪怕我们有了市场，它们也不考虑。」
「它们被异化了。」
「在这个层面，有大量的存量优势存在，大量的学说存在，我们唯一能依靠的是产业，是观众。」
「但同样，前途也无比的大。」
「因为我们被压制的太狠了，我们吃的是草，挤的是奶，但它们连我们开心都不让！」
「也就是说，在文化上能够展现自信和凝聚力的作品，必然是稀缺的。」
「而因为在这个领域的存量和现有优势，以及对方不断的投入，这种压制会长期存在。」
「这意味着，只要我们顶住压力，在内容上，我们可以处于一种非垄断的垄断。」
「其他人被驯化了，只有我们能够提供非设定，自然生发的作品。」
「我们要做的，未来五年要做的，是学习借鉴好莱坞比较成熟的工业电影流程，结合我们的工业能力。」
「生产出内核是我们东方思想和精神的电影。」
「在我们走出近代史，重新走入世界中心的过程中，给大众做精神按摩，告诉大家，鲜花会挂满枝头，明天会更好。」
「至于谁来育种谁来浇水，我们要有空间感，就像半岛上，我们的前辈一样，穿插包围，每个人做好自己的事。」
「总之，要相信鲜花挂满枝头！」
(本章完)